the search never ends...

so, keep looking for it. [ perhaps looking into yourself. ] someday you'll find it.
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all you need is...

Diatou & Cheka. ph.: Tim Flach

austera?

En uno de los articulos de “El arte del hambre”, al hablar de la poeta estadounidense Laura Riding, afirma que ella dejó de escribir poesía porque entre la verdad y la belleza eligió la primera. ¿Por qué dejó de hacerlo Ud.? Y en cualquier caso ¿qué entiende por verdad y qué, por belleza?

Para mí no fue una decisión. Fue algo que simplemente no pude hacer más. Me parecía que me repetía y hacia 1979 volví a la narrativa, un género que había escrito sin convicción entre los 19 y los 23 años. Riding, en cambio, tomó una decisión intelectual. Era inflexible, brillante y loca. Y escogió el silencio. Para mí, verdad y belleza son –en el arte– inseparables y se dan cuando el artista toca algo profundamente humano que nos arrastra con el sentimiento de una verdad ganada. Pero opciones hay siempre. Fíjese: Facing the music el título de uno de los libros incluidos en mi Poesía completa se tradujo en castellano como Aceptando las consecuencias , pero quiere decir, en verdad, las dos cosas: es una expresión muy hermosa que alude a la música, pero también a hacerse cargo de la realidad. Cuando alguien delinque y debe afrontar las consecuencias, por ejemplo, se usa esa expresión: Now you have to face the music . Por eso la poesía no se puede traducir, porque de haber dos sentidos hay que elegir y uno se pierde.

 

[ Paul Auster entrevistado por Raquel Garzon - Ñ ]

/ascendancy/

the robber's knowledge of the looser's knowledge of the robber

mitônimo

soberbo e subserviente, suas âncoras
tão incongruentes seguem seu arrasto
enquanto escreve sua ética a mitômano
sob o pseudônimo sétimo mitônimo

seventh

o triângulo das águas corre dez léguas com larga vantagem sobre areia na ampulheta

sem alcançar lebre que perdeu de vista sapo e jabuti mancomunados

lisalheios à matilha perplexa em dodecaedro às portas

espuma e postes nauseabundos berros d'olhos vítreos

percebidos fora solidão adentro

um buraco da calçada flor

fragor de chá de laranjeira

/awgádo/

No tuvieron necesidad de mirarse los unos a los otros para darse cuenta de que ya no estaban completos, ni volverían a estarlo jamás.

zarza ardiente

te tengo amor infinito

 

- a su imagen y semejanza -

 

o hasta que de lo alto

 

nos aplaste un pulgar

proxeneta

algumas coisas só nos acontecem de fato 

por defeito, digo, como efeito

(perfeito)

de algum ato, alguma ação,

por influência de alguma deidade.

paralaxe

errei, erramos

fonte

Julio Tenoch

Le faltaba esta canción a la película "Y tu mamá también", no?

mediocreerr

Miguelito, sos malito. Si ya sabes que este tipo no es Ingenieros.
Sería, como mucho, un hombre mediocre, pero no es nada,
no puede ser nada, no quiere ser nada y, aparte de eso,
tiene todos los sueños en un calderón que le atrapa.
Por eso acepta el acoso, como manda la poeta
Y vuelve a repetir Ferdinand de Saussure:
"El punto de vista crea el objeto".

Rep

incidental:

Quino

alcamediare

uno de estos trabajos de oficina de cuando se duerme la secretaria y se descubre que alrededor de una noche hay muchos mundos más, rosario. no sé con qué tijeras tuvo el trabajo de recortar todo eso, pero hizo llegar el cartel que algunos traducirían con, tal vez, un "no te olvides de mí", qué sé yo...

hay algunas razones para que no lo llevemos a cabo, oscar. 
al final, por qué lo haríamos...

1. si no somos superiores

2. tampoco obstáculos;

3. no nos imponemos límites

4. sino que caminamos juntos...

5. habría que reflexionar, ¿no?

aparte, no somos asesinos. creo.

así que terminemos todo eso ya. con un poco de alegría, quizás.

obscura

acaba de cair na funda escuridão
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a terceira novela de gaveta.

odara

Rio Paraguaçu - Cachoeira - BA

Gabriela

Nos conocemos poquísimo
aunque nos amamos bien

Sabino

"Trocávamos ideias sobre tudo. Submetíamos nossos trbalhos um ao outro. Juntos reformulávamos nossos valores e descobríamos o mundo, ébrios de mocidade. Era mais do que a paixão pela literatura, ou de um pelo outro, não formulada, que unia dois jovens 'perto do coração selvagem da vida': o que transparece em nossas cartas é uma espécie de pacto secreto entre nós dois, solidários ante o enigma que o futuro reservava para o nosso destino de escritores."

Sabino, Fernando. Cartas perto do coração / Fernando Sabino, Clarice Lispector.
4a.ed. - Rio de Janeiro: Record, 2002.

aula jap'isqa

cuando ya no puedes expresarte de otro modo, hay que reconocerlo. principalmente por la palabra que te escapa, te prende en la jaula, te devuelve el quicio sin que lo sepas. porque entonces ya no importa si nunca estuviste en la mina, necesitas una campanita cualquiera pero no hay viento que le arranque un sonido. apenas pinceles despetalando las flores de esa red de desencuentros que te pone tartamudo. dónde está su lengua, te pregunta el doctor. habría que preguntárselo al gato. che gato, digo, qué gato. el doctor fama no comprende la trama, digo, la trampa. atrapadorita letra con sus mañas que papapá, que papapá, que papapá. a ver con qué tintas plasmarás el devenir, cronópio, que para dios podemos siempre esperar, estemos aquí, en managua o parís. por las dudas, te brindo una parte de la carta que acaba de enseñarme tu paisano:

“Me alegró que te gustara tanto Avalovara, porque aunque ya no la recuerdo en detalle, me queda como una gran experiencia de lectura. Cosas como la imagen de “Cecilia, rodeada de leones”, perduran en mi mala memoria de estos tiempos. A veces pienso que lo más fuerte que he leído en los últimos diez años es la obra de dos brasileños, Clarice Lispector y Lins; casi dan ganas de lanzarse al portugués en busca de otras cosas que acaso existen.”

probablemente nos cruzamos en alguna autopista, pero cuando uno estaba yendo... y viceversa. (puede que haya pensado como drummond que había una piedra en su camino cuando en realidad se le había pegado un emplasto de hacha)

 

ps.: pra completar, hay que escuchar "outras palavras" do Velô.

de los parques

sepa que desde el inicio los atraparon en esa pelotita de miércoles a las dos. y lo sabían. igual buscaron caminos sin seguir al tipo de Hita, tampoco al de Ítaca. pasaron por un hombre que miraba al sureste. estuvieron siguiendo por aquella senda que iba al norte hasta que el domo mayor que los cubría se despetaló. ya no se sabe cuál de los dos lo dijo, pero << se despetaló >> hizo que estuvieran allí, congelados hasta que se disipara la bruma. toda la noche, parados, boquiabiertos, tratando de dominar un par de magnolias que les subía por la garganta.

arranque

To Rome with love. Ainda nesta semana, mas só no CineSegall

começamos bem a semana, não?

epa!

começamos bem a semana, não?

...

y vos? me matás jajaja...

Em 27/08/2012 no Pagina12

álbum

these weeks' track list

retiro

A concentração
é o ópio do lobo.

desquicio

digo, resquicio

"et mon coeur me parle d'une voix étrangère"

Combien de temps je t'attendis
Si longtemps que j'ai cru t'oublier.

incomensurável leveza do b

porque si tiene un nombre "más bien horrible"

Berta Bocado

qué fatalidad
se cayó en este blog más bien... lo que sea


que no fim das contas nem vale quanto pesa
não chega a valer nem um peso furado

pelos olhos do outro

"Manipular o leitor é o meu maior prazer"

Frase atribuída a Ian McEwan

hora cero

rosecan

Bodelé... Loko é poko! Vivia no lixão.
Confundia urubu com albatroz, imperador com aparador,
conhaque de alcatrão com catraca de canhão.
Quando lhe tocava a sorte, encontrava as sobras de trago
numa velha garrafa de Velho Barreiro ou de São João da Barra.
Um dia tropeçou numa bluffwood e foi de cabeça
na garrafa que o fez pirar de vez: Buchanan's.
Bebida não tinha não. Tinha uma mensagem.
Miss you. Ria, entender não entendia não.
De qualquer forma, tentava. Tentava e tentava decifrar a mensagem.
Não imaginava que um dia houvesse bebida naquele recipiente.
Pobre, Bodelé... Tragado! Nem pra morrer como indigente.

gaiman

Héctor Bianciotti (1930-2012)

"Não estou seguro se o francês me aceitou. No entanto, estou certo de que o espanhol me abandonou."
A BABEL DO INCONSCIENTE (1990)

*

“Dejé mi familia, dejé el seminario, dejé mi país, dejé mi lengua.
Pronto dejaré el planeta porque no creo que me quede mucho tiempo (risas)”
1992

*

emu.la.son

Repara:

la simple repetición no es artesanía
replicar tampoco debe ser muy sano
esto en cualquier calle rima con gusano
pero no se vende en la panadería

está bien, basta ya, dicen los olmos
arrepentidos por todas las peras
repiqueteando en el suelo quimeras
como la lluvia se agotan los ojos

...

Y así por delante, pero no alcanza... No merece que lo digan arte. Es tan poco que no llena un bulbo. Quede claro que hablo de lo mío, por dios, antes que me digan que meta la ampolla... Aparte, no me llamo Pablo, que es a un tiempo mago y conejo - capaz de corregir los pasos de un cangrejo.

Vaya, eso sí es verdaderamente un arte.

Repito: esto es arte.
Lo admiro.


***


Incidental: su voz. Me encanta.

Para Bandeira e Wacquant

Poema do Jaba

Que importa a paisagem, a Oca, o Ibira, a poesia concreta no horizonte?
- O que eu vejo é o gueto.

domingo Violeta

"Violeta Parra es nordestina"

Vencedor do Cine Ceará, "Violeta se fue a los cielos" acaba de entrar em cartaz em São Paulo.

Eu rio, Rieu?

resplandecienterríente

[ rayaquechette ]

EL JARDÍN DE FLORES

Conviene saber que un jardín planeado de manera muy rigurosa, en el estilo de los “parques a la francesa”, compuesto de macizos, canteros y arriates dispuestos geométricamente, exige gran competencia y muchos cuidados. 

Por el contrario, en un jardín de tipo “inglés”, los fracasos del aficionado se disimularán con más facilidad. Algunos arbustos, un cuadro de césped, y una sola platabanda de flores mezcladas que se destaquen netamente, al abrigo de una pared o un seto bien orientados, son los elementos esenciales de un conjunto muy decorativo y muy práctico. 

Si por desgracia algunos ejemplares no dan los resultados previstos, será fácil reemplazarlos por medio de trasplantes; no por ello se advertirá imperfección o descuido en el conjunto, pues las demás flores, dispuestas en manchas de superficie, altura y color distintos, formarán siempre un grupo satisfactorio para la vista. 

Esta manera de plantar, muy apreciada en Inglaterra y los Estados Unidos, se designa con el nombre de mixed border, es decir, “cantero mezclado”. Las flores así dispuestas, que se mezclan, se confunden y desbordan una sobre otras como si hubieran crecido espontáneamente, darán a su jardín un aspecto campestre y natural, mientras que las plantaciones alineadas, en cuadros y en círculos, tienen siempre un carácter artificial y exigen una perfección absoluta. Así, por razones tanto prácticas como estéticas, cabe aconsejar el arreglo en mixed border al jardinero aficionado.

RAM... ROM... REM...

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cette herbe

Je ne découvre en moi d'autre trésor que la clé qui m'ouvre ce pré sans limites depuis que je te connais, ce pré fait de la répétition d'une seule plante toujours plus haute, dont le balancier d'amplitude toujours plus grande me conduira jusqu'à la mort. La mort, d'où l'horloge à fleurs des campagnes, belle comme ma pierre tombale dressée, se remettra en marche sur la pointe des pieds pour chanter les heures qui ne passent pas. Car une femme et un homme qui, jusqu'à la fin des temps, doivent être toi et moi, glisseront à leur tour sans se retourner jamais jusqu'à perte de sentier, dans la lueur oblique, aux confins de la vie et de l'oubli de la vie, dans l'herbe fine qui court devant nous à l'arborescence. Elle est, cette herbe dentelée, faite des mille liens invisibles, intranchables, qui se sont trouvés unir ton système nerveux au mien dans la nuit profonde de la connaissance. […] Mais quelle est donc cette herbe d'enigme, tour à tour celle du boisement et du déboisement total, ce feuillage du mimosa de tes yeux? Le bruit court, plus léger qu'une onde sur elle, que c'est la sensitive.

hit parade

miss cora can't stand anymore and offers this song to miss kessy

dulce magnetismo

nota publicada na RevistaÑ. ler ao som de Drexler.

http://www.revistaenie.clarin.com/flora-yfauna-andres-hax_0_702529985.html

http://www.youtube.com/watch?v=rBCXolFOfWk

Raul Arboleda (AFP)

"un escritor no se retira"

"Siempre hay un proyecto más en la imaginación"

CARLOS FUENTES (1928-2012)

"Estamos ante una nueva edad, aún sin nombe 
pero con continuidad de cultura; 
hay nueva música, nuevos medios, nuevos libros,


pero la imaginación y la memoria 
se siguen casando"






http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/Murio-escritor-Carlos-Fuentes_0_700730138.html
http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/Carlos-Fuentes-nueva-edad_0_692930919.html

equívoco

ERRO DE DIGITAÇÃO

d.e.c.e.r.t.o?

Acabou-se portanto o tempo em que o "real" parecia vir até o texto para ser aí manufaturado e exportado. Acabou-se o tempo em que a escritura parecia fazer amor com a violência das coisas e alojá-las na ordem de uma razão. [...] O texto representa a sua própria morte e zomba dela. A essa escritura, cadáver de suma beleza, não se liga mais nenhum respeito. Ela é apenas o ilusório sacramento do real, espaço de risadas contra os postulados de ontem. Aí se desdobra o trabalho irônico e meticuloso do luto.

Michel de Certeau

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estaño

el payaso casiterita es tan común perro abnegado a un tiempo duro y frágil pero se supone que resistente a los ácidos. su opacidad se confunde confunde su translucidez negro parduzca lo que resulta en comportamientos medio verdes. cree que el habitus puede hacer al monje y que no solamente la nariz hace al payaso. le falta el talento porque no comprende el imperativo del arte mayor. quizás cuando sea él propio un payaso mayor y se dé cuenta de que los imperativos tienen que ver con los verbos nomás. a veces le mira el espejo y le pregunta si no es tan mediocre por haber nacido de un yacimiento, en lo que se quedó pensando durante un par de meses. al final, de ahí podrían venir los huérfanos como él. dejó de pensar en sus orígenes después de bañarse en el río que cruzaba la última ciudad que visitó.

"non, non je ne suis pas lá où vous me guettez, mais ici d'où je vous regard en riant"

Plus d'un, comme moi sans doute, écrivent pour n'avoir plus de visage. Ne me demandez pas qui je suis et ne me dites pas de rester le même : c'est une morale d'état civil ; elle régit nos papiers. Qu'elle nous laisse libres quand il s'agit d'écrire.

pobre y soberbio

<< Tomar, agarrar, utilizar, trabajar con, y hasta tirar, arrojar una piedra, es entonces un acto de matriz antropológica, en el sentido de que pone en juego cierta historia, cierta línea en la continuidad de la especie. Pero es también un gesto de contacto muy fuerte con la naturaleza y con un reino al que, casi tanto como al animal, cada vez estamos más lejos de pertenecer. De contacto con la naturaleza, quizás sea poco y mal decir; acaso más preciso sea hablar de lo cósmico. ¿Será de allí que recibe aquel carácter “sagrado” al que alude Yourcenar? ¿De dónde le vendría, en efecto? Si no de lo telúrico, de lo ancestral, de lo histórico... ¿O de aquello que reconoce María Zambrano al señalar que la piedra “es el residuo de la creación y por eso es la imagen y el vehículo más elemental de lo divino”? >>

La piedra - Por Mario Goloboff

http://www.pagina12.com.ar/diario/contratapa/13-192620-2012-04-25.html

Sobre el orden interno de las células - con Valeria Levi

Por Leonardo Moledo

LM – Cuénteme qué se hace en este laboratorio de dinámica intracelular de la Facultad de Ciencias Exactas de la UBA.

[…]

VL – Le cuento primero globalmente en qué trabajamos. En esta gelatina hay cosas que son muy grandes, las organelas (como las mitocondrias). Son distintos reservorios, muy grandes, donde se cumplen funciones específicas. Por ejemplo, en las neuronas hay vesículas que cargan a los neurotransmisores, que tienen que ser trasladadas largas distancias muy rápidamente. Esas cosas, por difusión, tardarían siglos. Lo que las células tienen, entonces, son unas proteínas que se llaman “motores moleculares”. En eso trabajamos.

[…]

LM – ¿Qué son esos motores?

[…]

VL – Los motores son macromoléculas, le decía. Son proteínas que, si uno las ve, funcionan como nuestras piernas. Lo que hacen los motores es caminar por el citoesqueleto llevando y trayendo cosas, dando pasos de millonésimos de milímetro, con energía que les da la célula a través del ATP.

LM – ¿Y cómo saben lo que tienen que llevar y lo que tienen que traer?

VL – Esa es una de las preguntas que todavía no están contestadas. Algunas cosas sí se saben. Por ejemplo, hay determinadas proteínas en la membrana de las cosas que tienen que llevar que se unen directamente como si fueran Legos al motor, de modo que no tiene posibilidad de elección.

LM – En este caso, el motor se une a lo que se tiene que unir. Pero después lo tiene que llevar a algún lado. ¿Va a un lugar específico o deambula hasta que se engancha a algo?

VL – Bueno, ésa es la segunda parte de nuestro trabajo. Son preguntas muy específicas que, con los métodos tradicionales de la biología y de la química, no se podían resolver. ¿Por qué? Porque hasta hará unos diez años, tradicionalmente lo que se hacía era mirar en conjunto muchísimas moléculas al mismo tiempo. Eso es muy bueno, porque al haber mucha información se puede hacer buena estadística, pero al mismo tiempo no es tan bueno, porque la información que se obtiene es una información promedio. La analogía que se podría poner es ésta: imaginemos que nosotros quisiéramos entender cómo funciona una ciudad. El problema es que en la ciudad hay tipos en el colectivo, tipos durmiendo, tipos en el colegio, tipos jugando. Si quiero entender cómo funciona la ciudad y meto la información de cada una de las personas y la promedio, no obtengo una información real.

LM – Pero en una ciudad no está todo organizado por un gobierno. Hay muchas cosas que se escapan de las manos del control gubernamental, muchos circuitos autónomos. Entonces no estaría funcionando como la célula...

VL – Bueno, eso es lo que queremos entender. Pero estamos en un paso previo. Recién estamos empezando a salir de esta manera convencional de estudiar temas en química y biología, que es acumular datos y promediar. Eso no nos sirve. Nuestra forma de hacer experimentos es nueva: son los experimentos de molécula y de partícula únicas, donde uno estudia uno a uno qué es lo que les pasa a las distintas personas que caminan por la ciudad.

[…]

LM – Cuando habla de que “caminan”, ¿a qué se refiere?

VL – Lo más parecido a caminar que se le ocurra. Le diría que ni siquiera es una metáfora. Lo que se vio a través de técnicas de microscopía avanzada es que las dos “patitas” del motor se mueven como si estuviera caminando. Así se puede ver que los pasos son del orden de entre 8 y 30 nanómetros.

LM – Ante estas cosas es inevitable sentirse asombrado. ¿Esto pasa en todas las células?

VL – Sí, en todas.

FONTE: http://www.pagina12.com.ar/diario/ciencia/19-192598-2012-04-25.html

mushy sunday

redondos

Nuestro


amo



juega





al





esclavo

Lalotelo

tempo, tempo, tempo, tempo...

ele vai passando e revelando sua influência nossa de cada dia sobretudo. sobre todos.
essa velocidade alucinante, oh! tempo rei, nos deixa mais pobres, ou não.
o que Michel Teló e Lalo Rodriguez têm a dizer sobre isso?

Alcoba

La escritora vive en París desde 1979 y escribe en francés,
pero sus temas son siempre argentinos.CLARIN.COM



O link para o Clarín não funcionava, então incorporamos o video a seguir.





et vous?

¿En qué lengua te encuentras con lo tuyo?

ATUALIZADO EM 10/04/2012 ÀS 19:25

hijoputez

http://www.revistaenie.clarin.com/ideas/Marcelino-Cereijido-hijoputez_0_679132268.html

Federico Kukso - En su obra “Sobre la agresión”, el médico y zoólogo Konrad Lorenz plantea que las especies agresivas necesitan del amor porque sin su función compensadora saldría demasiado caro que sus individuos se anduvieran aniquilando. ¿Da lugar a la esperanza entre tanta hijoputez?

 

Marcelino Cereijido - Tengo la esperanza de que las mujeres van en vía de superarnos a los varones. Estamos por entrar a lo que suelo llamar “la hora de la mujer”. El músculo que le dio poderío al macho humano va a pasar a tener la misma no-importancia que la fuerza de los changadores del puerto frente a una grúa que toma del barco todo un contenedor de varias toneladas y lo ensambla como vagón de tren. Estoy convencido de que la mujer está muchísimo mejor dotada para ser científica que el varón. En ciencia, el peso del elemento consciente es relativamente menor y entra a jugar muy tardíamente. Un genio de la ciencia y un investigador mediocre no se distinguen porque el primero sabe operar instrumentos que el segundo no puede. Una mujer puede debatir conscientemente como un colega varón pero lo supera infinitamente en el manejo inconsciente y grupal. Maneja no sólo lo que un colega dice, sino lo que quiso o no quiso decir, pero debió haber dicho, puede trabajar con medias ideas y corazonadas. A veces los investigadores varones usamos las ideas para competir, como si fueran garrotes o lanzas. La mujer está muchísimo mejor dotada para integrarse en grupos. Ante tanta hijoputez, lo único que espero es que el amor nos salve.

...

LUGARES COMUNES?

...

super-homem, a canção?

...

..

.

jerônimo

achava que ele tinha morrido. uma caminhada pelo bairro trouxe de volta sua figura.
Jerônimo merece mais que uma simples fotografia:
ele há de aparecer por aqui outra vez.

alelu

http://www.pagina12.com.ar/diario/ciencia/19-191057-2012-04-04.html

DIALOGO CON DIANA ALICIA JERUSALINSKY, 

DOCTORA EN CIENCIAS BIOLOGICAS, 

INVESTIGADORA DEL CONICET

Por Leonardo Moledo

[...]

–Ustedes, entonces, tienen un parámetro para medir la memoria. ¿Usted cree que la memoria puede medirse con un solo parámetro?

–Esa memoria, que no es una memoria como aquella que depende del lenguaje simbólico, sino que es una memoria sencilla, se puede medir de esa manera. Hay aun una memoria más simple, que es la habituación. En realidad, uno mide más de un parámetro para medir habituación. Lo que se hace es colocar al animal en un espacio para ver cómo se habitúa. El animal explora el ambiente y toma ciertos datos y ciertas características a través de la exploración. Lo que es notable es que la segunda vez que se lo coloca en el mismo ambiente, todos los parámetros exploratorios disminuyen, puesto que el animal ya conoce el espacio. Ahí uno evalúa no un solo parámetro, sino cuántas veces cruza una determinada cuadrícula, o camina perimetralmente, cuántas veces cruza hacia el centro, cuántas veces se eleva en dos patas, cuántas veces pone su cabeza en los rincones para oler. Todos esos parámetros me van a indicar la memoria que tiene del ambiente. Pero en el primer caso que le mencionaba, el tiempo que tarda en bajar es un dato contundente.

–Es una cosa evolutivamente selectiva e importantísima.

–Sí, claro. Pero, además, la tendencia natural de un roedor es explorar. Por eso se llama al experimento evitación inhibitoria: lo que tiene que hacer el animal es inhibir un comportamiento natural, espontáneo. Lo que quiere la rata naturalmente es bajar a explorar, pero recuerda que recibe shocks y lo reprime.

–Es muy difícil conceptualizar todas estas cosas. Me da la sensación de que el ratón es tomado como una especie de robot... ¿en qué se diferencia del robot?

–Bueno, es muy importante lo que pregunta porque hubo muchas escuelas que concibieron a los animales como una caja negra incognoscible, pero que operaba como una máquina. Pero no es así: como lo diría un psicobiólogo, los animales tienen un mundo interior, aunque no tengan lenguaje simbólico para expresarlo.

–O por lo menos, no sabemos si tienen mundo interior.

–Hay muchos experimentos que indican que sí tienen, sobre todo con primates.

–¿Qué sabemos del mundo interior de una rata?

–Casi nada, y es muy difícil que alguna vez sepamos algo. Por eso estamos volcados a estudiar la fisiología, que es lo más accesible.

–¿Y qué piensa usted? ¿Qué pasa en ese mundo interior?

–El animal tiene una tendencia muy fuerte a explorar. Esto es algo que uno tiene que considerar, porque cuando uno está en contra de esta tendencia, los cambios que se tienen que dar en el circuito neurológico tienen que ser muy fuertes, porque van contra una tendencia muy fuerte. En ese sentido, yo puedo pensar un poco en ese mundo interior. Por ejemplo, puedo decir que al ratón no le gusta tener que quedarse en una plataforma sin moverse.

–¿Hay algún embrión de pensamiento ahí?

–Mmmm... Creo que hay una enorme capacidad de asociación, pero no lo llamo pensamiento. El pensamiento es otra cosa. El pensamiento demanda, creo, un lenguaje simbólico. Es decir que el pensamiento es posible en aquellos seres que pueden formarse imágenes separadas de la realidad. Si no existe esta representación separada, no hay pensamiento.

–Pero la rata recuerda el shock, aunque el shock no esté presente.

–Pero lo recuerda cuando se la pone exactamente en la misma situación. Esa es la diferencia fundamental con los humanos. En los animales, aparentemente, no hay posibilidad de independizarse de la realidad.

–¿Las ratas sueñan?

–Sí.

–¿Y qué pueden soñar?

–No lo sabemos. Pero acuérdese de que el hecho de que sueñe no significa que sueñe en imágenes.

–Me parece que tendríamos que pensar que sí. El sueño es una cosa que atraviesa la biología de los mamíferos. Es muy difícil imaginar un sueño sin imágenes. Y si sueña con imágenes, es porque piensa en el sentido en que usted concibe el pensamiento.

–Bueno, lo que uno ve en los animales más cercanos a nosotros desde el punto de vista evolutivo es que han llegado a manejar una cantidad enorme de signos, pero que esos signos siempre son usados para pedir, para satisfacer necesidades. Están muy fuertemente vinculados con la realidad. Y eso en animales muy cercanos a nosotros. Imagínese en las ratas...

–Lo que resulta muy difícil es tipificar un pensamiento distinto al nuestro. Acá hay otro problema: yo no creo que el pensamiento requiera el lenguaje, sino todo lo contrario. Creo que el lenguaje es un límite para el pensamiento. Ahora bien: evolutivamente estamos obligados a reconocer que hay grados distintos de pensamiento entre especie y especie. El problema es que nos resulta muy difícil imaginar cómo es un pensamiento distinto del nuestro.

–Déjeme decirle que, por ejemplo, la diferencia entre un bebé de dos años y medio y un chimpancé entrenadísimo y que fue enseñado a hacer muchas cosas es enorme.

–¿Un bebé piensa?

–Yo creo que sí, pero piensa muy parecido a un primate no humano.

–Pero entonces los primates piensan.

–Sí, claro. De hecho, un primate no humano puede llegar a idear un engaño. Y la mentira implica, necesariamente, pensamiento. Pero por ahora no hay evidencia de que ese mentir esté separado de la satisfacción de un problema de la realidad inmediata. Esto es lo que hace que si bien los animales tienen representaciones separadas hasta un nivel, no pueden ir más allá. La rata, por ejemplo, no puede activar la memoria si no se la somete a una situación igual a aquella en la que generó la memoria.

–¿Qué es lo que se guarda cuando se guarda un recuerdo? ¿Cómo se codifica?

–No lo sabemos. Lo que sabemos es que eso se codifica en circuitos del sistema nervioso, en relaciones entre neuronas. Sabemos que muchas de esas sinapsis tienen que ser plásticas, moldeables, para que puedan almacenar memoria.

–¿Qué es un recuerdo?

–Un circuito en funcionamiento.

viernes

und

(não confundir conjunção com numeral)

+

2 perguntas

=

Ezequiel Alemian – ¿Qué es para vos un artista del hambre?

Luis Gusmán – A alguien que queda desafectado de la estructura. No tiene más lugar. En Kafka es claramente una alegoría del artista: el escritor es alguien que no tiene más lugar. El peletero, por ejemplo, es la historia de un hombre terminado: no se venden más pieles, ahora son todos los tapados sintéticos, cambió el clima y cambiaron las modas, Greenpeace se impuso y llevar la piel de un animal es algo segregativo. No es que el peletero se queda sin trabajo, sino que se queda sin lugar en la estructura. Los pesistas que protagonizan Tennessee (1997) también están desafectados, son anacrónicos. Entonces me parece que, con respecto a la fascinación por lo oscuro, lo marginal, diría que en mi literatura siempre existe un estado de amenaza sobre los personajes. Hay una constante en esa desafectación, que es un término que me gusta más que “desamparo”.
http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/ficcion/Entrevista-Luis-Gusman_0_673732629.html

*

grave

.
- vamos ver... diga 33.

Não, Lefebvre! Aqui não!

“Que se deve entender por estratégia? […] Ela resulta de um encadeamento de acasos e de necessidades sempre particulares”

o mundo é um moinho

La ventura va guiando nuestras cosas mejor de lo que acertáramos a desear

me caigo y me levanto

muitas aspas Or que peut faire la médecine avec la maladie dans un discours qui n’est pas plus ni vrai ni faux ? Que peut faire la psychanalyse avec le redoublement du discours de l’inconscient dans un discours de simulation qui ne peut plus jamais être démasqué, puisqu’il n’est pas faux non plus ? outras tantas aspas

[...]

y me han sugerido "el otro yo" de Benedetti y "cine prado" de Elena Poniawtoska. no estarían tan mal, pero no sería la perfección, sabés? provocaciones baratas serían. además, se equivocarán los que piensen que me hace caso la muerte. hace mucho la ingrata me abandonó a mi propria... suerte? fortuna? tampoco el texto de Ele funcionaría perfectamente. así que... qué voy a hacer? no voy a ser yo el que va a perderla...

manacá da serra

.
el médico y el monstruillo

m - então, doutor, já sabe o que tenho?
m - [o diagnóstico é fácil, mas...] parece fibromialgia.
m - tem certeza?
m - [além de mudo é surdo!] não, mas tudo indica que.
m - o que indica isso, doutor?
m - pelo seu relato
m - que relato, doutor, se eu não disse nada?
m - [acho que eu vou matar esse cara]
m - doutor?
m - pelo que você não relata, deve estar ocorrendo
m - o que?
m - uma redução dos níveis de serotonina
m - serotonina?
m - e um aumento dos níveis de substância P.
m - subs... tem cura?
m - presta bastante atenção porque isso pode ajudar
m - pode falar, doutor.
m - quarenta dias
m - quarenta dias
m - e quarenta noites
m - e quarenta noites
m - desconectado.

REPercutindo

uma tirinha do miguel rep

y una canción para vos, viejo. também te amo!

bissexto

cada época tem o

manuel antonio de almeida

que merece.
pergunte ao machado.

observación

mi amigo repartió conmigo otra sonrisa
los ojos abiertos
yapita
zamba
acuarela

obs: te amo también

post scriptum

por ahora olvida las amenazas

recuerdos siempre estarán nítidos

supera esas vanidades electroacústicas

tanta especulación

jilguero amigo

deprecia ablaciones

ps: te amo.

Antonio. ou "fracasso tecnológico". ou ainda: "durma-se com um barulho desses".

Arrastão de...


ANTONIO LOBO ANTUNES:
Vivimos en un mundo de simples desconocidos.
Fonte: Ñ.



ANA ROSA LÓPEZ Y LINIERS:

FRACASO TECNOLÓGICO

y... 

nuestro norte

última chamada!

Termina no próximo domingo (26/02/12) a exposição
Joaquín Torres García: Geometria, Criação, Proporção.

"150 trabalhos realizados entre 1913 e 1943, sendo 57 desenhos, 44 pinturas, 20 aquarelas, seis colagens, três afrescos, três brinquedos de madeira, objetos, uma coleção de livros, manuscritos e fotos".

Mais info na página da PINACOTECA.

repsumen

wañusqa

"perdi, mas não esculacha" e "na cara não pra não estragar o velório": duas pérolas do folclore carioca.
admitir a derrota num jogo perdido desde o início não é virtude, mas pode ser vício.
talvez seja culpa de alguma santa nascida na lacedemônia, vai saber...

talvez aquele vovô que encerrou a discussão com o neto no coletivo saiba.
vaya, habilidade! tentavam convencer um ao outro de que.
- sei sim, menino...
- sabe nada!
- sabinada foi uma guerra.

E pensar que as cores da bandeira da lacedemônia são iguais às da sabinada...
que foi, aliás, uma revolta, não uma guerra. agora... sem revolta, ok?

Caminhos do Rio

Não só de bueiros explodindo, milícia, greve de bombeiro e polícia vive o Rio.

Quem quiser pode começar (a partir de hoje) no CCBB-RJ um percurso afetivo que tenha como ponto final a exibição de imagens de uma vida. Se você está perdida(o) neste blog feito cachorro que caiu do caminhão de mudança, anote as dicas antes de trocar de página:


Tarsila do Amaral – Percurso Afetivo
14 Fev a 29 Abr
Local: 2º andar | CCBB RJ
SERVIÇO 

Modigliani: imagens de uma vida
Museu Nacional de Belas Artes - MNBA
01 Fev a 15 Abr
SERVIÇO

las flores se caen

Niño condenado, por el diablo de febrero...

¡Perdonado!¡Perdonado!¡Perdonado!

¡Gracias, Spinetta!

improvável

dizem por aí que ela anda por aqui, o que é um rotundo absurdo. tantas coisas mais importantes no universo, não é verdade? quando muito surge uma coroa de hera. não me lembro de ter visto a lira, não me consta que esta pessoa, apesar dos instrumentos, saiba cuidar bem do compasso. pessoa, seu prestidigitador... verdade que houve uma bela voz em algum momento soprando qualquer coisa. e que foi apenas um vento, uma trombeta, uma corneta nos estádios da vida, uma feira na rua riachuelo, um mercado em madureira ou qualquer outro lugar do planeta. todos em transe, todos em trânsito.

Wanderley Alves dos Reis

(1945-2012)


Universalmente conhecido como Wando.
Cantor brega? Romântico? Será que realmente importa?
Teve canções gravadas por Ângela Maria, Roberto Carlos e Nando Reis.
Acho que só faltou mesmo o Caetano Veloso.

Wandeco conseguiu emplacar o chacundum
mais executado em qualquer chacundum.


Do álbum Chacundum, eis o hit:




Você é luz, é raio estrela e luar
Manhã de sol, meu iaiá, meu ioiô
Você é "sim", e nunca meu "não"
Quando tão louca
Me beija na boca
Me ama no chão...(2x)


Me suja de carmim, me põe na boca o mel
Louca de amor, me chama de céu
E quando sai de mim, leva meu coração
Você é fogo, eu sou paixão...

o d u n a c a m

liniers

sobrevida

Olha: Brevida.Bonita a capa, né? Será poesia?

Vira, porrada.
Nossa, que coisa esquisita.
Desespero. Corre para as orelhas. Nada.

foi pra casa atordoada com olheiras fundas antes mesmo de tentar o sono. Deixou de lado aquele belo retrato de quem mesmo? Ela já nem se lembra, mas foi numa exposição que ela nem sabia ser do Cildo Meireles. O espelho cego estava lá na quartacapa e ela não desconfiava presa que estava ali sem saber tinha certeza onde foi mesmo era um museu de arte moderna era em sampa era no rio já não lembra vários flashes vernissage com pró-seco risos caras e boca sem dente com barco afundando na baía da guanabrugrlbglubr... Suada e ofegante, do jeito que Crianço gosta. Fumou dois, fumou dez, perdeu as contas. Esperou a livraria abrir, o livro não estava. algum Serumano comprou o último.



PARA SABER DO BREVIDA, CLICAQUI.

m a c a n u d o

por Liniers

pacto ficcional

luiz gonzaga jr.

já cantava coisas maravilhosas antes mesmo de eu nascer. literalmente.
(é, ficando velho, já sei)

batizado luiz gonzaga do nascimento junior, filho do rei do baião,
morou no morro do são carlos - terra de luiz melodia -
e ficou mais conhecido como gonzaguinha

um dos discos que surgiram antes de mim é
"começaria tudo outra vez..." (1976)

que guarda essa pérola:

kazito ueco

♫ ...I would, my friend, Fernando ♫

Y así se acaba otro año p'a este pibe sin tango, sin mango

carrito vacío y corazón lleno de esperanzas sin razón

puede que sea por los sueños sin dueños de a dos

a lo mejor de ahora, de ayer, depois

palindrometrizar emociones no puede que

no tiene razones tampoco la capacidad para

hacer lo que quiere imposible no suele

quejarse y menos acostumbrarse

me abrace, me abrace

los lentes los dejan tan cerca de lejos

los LCDs, los LEDs, los vidrios

son tudo y son nada, memorias, olvidos

y nadie resiste, nem mesmo um resístor

les cambia el acento sin pedir permiso

qué lengua, qué lengua

quedate tranquilo

qué ritmo, qué ritmos

salí del abismo

porque repitiéndose así, impreciso

sos cabra cabrero sin canto un chorizo

* * *

[ canção acidentalmente inviolada ]

ciao 2012